《聽(tīng)風(fēng)者》，言情化

　　在麥兆輝和莊文強(qiáng)編導(dǎo)的作品里，《聽(tīng)風(fēng)者》比《關(guān)云長(zhǎng)》強(qiáng)，比《竊聽(tīng)風(fēng)云2》差。準(zhǔn)確地說(shuō)，它比《關(guān)云長(zhǎng)》高了不少，比《竊聽(tīng)風(fēng)云2》遜色不多。但如果跟麥莊早年間的《無(wú)間道》比，差距不可以道里計(jì)。

　　與跟小說(shuō)和電視劇比，電影《聽(tīng)風(fēng)者》的最大變化是把“安在天”變成了“張學(xué)寧”（周迅）�！鞍⒈�”雖然改名為“阿兵”（梁朝偉），仍然是那個(gè)耳聰目不明的天賦異稟者。這一變，安在天和阿炳由既是上下級(jí)也是兄弟的組合，變成了張學(xué)寧和阿兵之間既是拍檔又有曖昧情愫的關(guān)系。

　　這是聰明的一變。因?yàn)橛小栋邓恪吩谇�，阿兵的偵�?tīng)術(shù)再神，也難以出乎觀眾的預(yù)料。諜戰(zhàn)故事雖然進(jìn)行了重構(gòu)，畢竟還是原先的框架。但張學(xué)寧從天而降之后，感情的天空豁然開(kāi)朗。一個(gè)是有才有貌的傳奇女間諜，一個(gè)是坑蒙拐騙的瞎子混混，兩個(gè)人本不可能有感情瓜葛。但一個(gè)任務(wù)把他們連接在一起，一次出生入死拉近了他們的距離。阿兵的愛(ài)是不可遏制的，盡管被盲人的自尊和自卑捆綁著。張學(xué)寧的態(tài)度是模糊的，她可能是不愛(ài)，也可能是因?yàn)榈额^舐血的職業(yè)而不能去愛(ài)。這種僵持中的躲避和微妙中的試探極盡細(xì)膩，暗流洶涌。后來(lái)又有沈靜（范曉萱）加入，三角關(guān)系更加絲牽絆繞，意味綿長(zhǎng)。影片甚至出現(xiàn)了經(jīng)典愛(ài)情片的氣象，讓人渾忘了他們的主要任務(wù)是諜戰(zhàn)。

　　問(wèn)題也正在于此。感情戲的推展盡顯麥莊的編劇和導(dǎo)演功力，可是斗智斗勇斗力斗狠的諜戰(zhàn)老本行卻被邊緣化了。阿兵一出，群小落網(wǎng)。雖有五條漏網(wǎng)之魚(yú)，卻也是老弱婦孺，想顛覆新生政權(quán)看上去像個(gè)笑話。這種完全失衡的力量對(duì)比，讓人打不起精神。

　　麥莊以《關(guān)云長(zhǎng)》涉足歷史題材，暴露了香港導(dǎo)演歷史感缺失的軟肋；后回歸熟悉的香港股市，《竊聽(tīng)風(fēng)云2》立刻滿(mǎn)盤(pán)皆活。現(xiàn)在以《聽(tīng)風(fēng)者》再戰(zhàn)內(nèi)地題材，他們已找到揚(yáng)長(zhǎng)避短的法門(mén)：盡可能地淡化背景，大劑量地鋪敘感情。事實(shí)上，華語(yǔ)片不分類(lèi)型地言情化、電視劇化，已經(jīng)成為攫取高票房的成功之道：兩部《畫(huà)皮》一部《畫(huà)壁》莫不如此�？梢詻](méi)有高難動(dòng)作，可以沒(méi)有驚險(xiǎn)劇情，可以沒(méi)有人生況味，可以沒(méi)有生活氣息，惟獨(dú)不能沒(méi)有的是情感命題和愛(ài)恨糾葛。

　　一方面是觀眾已經(jīng)升級(jí)換代，買(mǎi)票入場(chǎng)的主流觀眾是年輕人，他們正在經(jīng)歷和思索的就是愛(ài)情的各種可能。另一方面是向黑暗的人心和劇烈的搏殺去，一不小心就會(huì)碰上地雷，主創(chuàng)人員寧愿選擇又保險(xiǎn)又有人緣的感情戲。于是乎，所有的類(lèi)型片本質(zhì)上都是愛(ài)情片，所有的導(dǎo)演都成了調(diào)和陰陽(yáng)的老中醫(yī)。固然“沒(méi)有一部電影能在情感表達(dá)不到位的情況下獲得成功”，但用感情戲包打天下肯定也是一種矯枉過(guò)正。為產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展計(jì)，中國(guó)電影需要野性和狂想，一味中規(guī)中矩等于慢性自殺。