本期策劃：張潔

聚焦《少年派》：心有猛虎細嗅薔薇

　　十多年前，楊·馬特爾的小說《少年派的奇幻漂流》推出時，熱賣連帶獲獎，曾在文學界刮起一陣旋風。面對這部被認為是“不可改編成電影”的作品，李安花了三年時間精心打造，讓影片以一種令人難以置信的力量和美感呈現(xiàn)在大銀幕上。這部最新3D力作，達到了“口口相傳”的宣傳效果，“零差評”也讓該片達到了《阿凡達》時的觀影盛況，首周票房輕松“漂”過億。李安不僅為觀眾奉獻了一場視覺盛宴，影片所詮釋的“人性兩面”同樣引起熱議。一個派，兩個故事，不知看過的觀眾，哪個才是你所喜歡的？ <參與討論> →瀏覽精彩評論進入評論頻道←

《少年派的奇幻漂流》

　　十六歲的印度少年派(Pi)，父母與兄長因船難葬身海底，他發(fā)現(xiàn)與一只三歲、四百五十磅的孟加拉虎Richard Parker同在一艘救生艇。太平洋漂流的227天里，他們彼此警覺，又無法不相依為命；他們令彼此因恐懼和陪伴而存活，而人獸之間，是否可以有友誼或愛？叢林前的義無反顧，令身在加拿大的成年派依然心痛不已。這虎的存在，是真實還是虛幻？是他者還是心魔？這關(guān)于故事的故事，是否只是幻覺？

最大懸念：故事的真與假

　　第一個故事是電影的主線,派與那只名叫“理查德·帕克”的孟加拉虎(之前還有斑馬、鬣狗和猩猩,后鬣狗咬死了斑馬和猩猩,老虎又吃掉了鬣狗)如何在大海上共處了227天。然而在影片即將收尾之時,派又給出了一個人吃人的故事:幸免于難的水手、廚師、派以及他的母親四人在太平洋中漂流,最后僅剩他一人。杰拉德·德帕迪約飾演的兇殘廚師殺死了水手和派的母親,最后派拿起刀殺死了廚師。這個故事中的四人也分別對應(yīng)著第一個故事中的四個動物:水手是斑馬,廚師是鬣狗,母親是猩猩,而派就是那只老虎。李安說：“第二個故事讓大海求生不那么簡單。它一下過渡到試探人心可以抵達的邊疆。這個故事的主題才真的切中了生存的核心。到底什么是精神力量，什么是信仰，到底是內(nèi)在的還是外在的，是物質(zhì)的還是精神的，每個人都能得到思考�！痹谶@個充滿寓言的故事里,敘述者虛實結(jié)合,到了也沒有給出觀眾最終的結(jié)論,而是要你自己去選擇。李安說,現(xiàn)實性在這部電影里的語法只是大海和老虎對少年派的挑戰(zhàn)。而這部電影呈現(xiàn)出的虛構(gòu)性,或者說更高的現(xiàn)實性,則是無窮無盡的。

神來之筆：食人島

　　電影中有一個神來之筆,就是那個形狀似人的吃人島。小說家馬特爾的解釋是：“那只是想嚇大家一跳。”大眾解讀為：食人島隱喻了印度教的教義，是毗濕奴（印度三大神之一）的化身，萬事萬物不過他的夢境。不少人據(jù)此認為，島嶼只是少年派虛弱暈厥后的夢。夢境是欲望的滿足和記憶無序的重構(gòu)，此外沒有任何意義。而“邪惡”的說法認為，食人島是躺著的女人形狀，或者說就是“媽媽”，派從這里獲得生命的補給——他痛快地吃了和他同船的人的肉，在享受生理的基本需求后，牙齒提醒他不能在這種欲望中長期呆下去，要繼續(xù)前進。

撓人思緒的靈幻電影

　　《少年派的奇幻漂流》簡單之中依然蘊含著深刻復(fù)雜的思考與哲理。少年派同時信仰三種宗教，漂流過程中又屢屢遭遇有如神跡的場景，無不帶出李安想讓影片具有宗教一般神圣感與神秘感的野心，兩個漂流故事的對比與隱喻也顯得高深莫測。影片所傳遞的種種思考并不需要觀眾用腦去想，不需要絞盡腦汁去追尋所謂的“意義”，因為影片已經(jīng)通過“中年派”之口直接告訴你：“這一切發(fā)生了就是發(fā)生了，為什么非要意味著什么呢？”而需要用心去悟，將自己浸入影片之中，想象著自己就是那個在海上漂泊的少年，拿自己人生中成長與歷練過程的種種經(jīng)歷，與之發(fā)生碰撞和共鳴，就會順其自然地感受到對世界、對人生、對人性的種種微妙的、難以言說的復(fù)雜思想與情感，經(jīng)歷重生般的思想蕩滌與靈魂洗禮。至于“中年派”講述的兩個故事孰真孰假，其實也并不重要，重要的是你選擇相信什么，而大部分人都會選擇相信“奇幻漂流”，也恰恰證明了人類內(nèi)心對于宗教力量和人性善念的信心，正是這種信心讓我們心中具有了戰(zhàn)勝無常自然與人性惡念的力量，在無論怎樣殘酷的境遇中，都具有積極、勇敢、樂觀的進取精神，從而讓善與美的光芒在世間生生不息。

3D技術(shù)與劇情高度融合

　　李安的《少年派的奇幻漂流》將3D技術(shù)與美學推展到新的階段，令人意識到電影的更多可能性。《少年派的奇幻漂流》富含溫情，無論影調(diào)還是情緒——人們印象中的李安風格�！渡倌昱傻钠婊闷鳌分杏罢{(diào)明麗，海水與天空被置于3D幻覺中，彼此映照。海水既明滑如鏡，又澄澈透明——向上與向下的垂直維度，與3D視效中沿銀幕與觀眾軸線向內(nèi)和向外延展的維度形成一種“浸入式”的空間，似乎觀眾與派一樣，置身于巨大海洋中。《少年派的奇幻漂流》使用的3D技術(shù)，完全脫離了純粹制造噱頭的商業(yè)化思路，而是跟劇情高度融合，成為完成影片敘事、展現(xiàn)深刻內(nèi)涵不可或缺的一部分。3D效果不僅創(chuàng)造了絕美的視覺效果，同樣也讓少年派的這次海上冒險變得異常真實可感，帶給觀眾一種絕佳的身臨其境的體驗，不僅跟少年派一起感受遇險、求生、孤獨、痛苦、釋然、解脫等重重磨難與情感變化，更能觸摸到少年派的靈魂，在海上漂流的天人合一的環(huán)境中，感受到一種難以言喻的靈魂感悟與精神升華。

李安：靜水流深

　　一只老虎、一個小孩、一片�！@部被公認為“最不可能被影像化”的同名小說，在李安的妙手之下，被演繹為“融合了海上冒險和夢幻冥想”的3D視覺盛宴，更因“關(guān)乎人性與信仰的思考主題”而愈加滋養(yǎng)人心。李安心中的猛虎，被種種因素壓抑，或他性情中的溫文儒雅、中庸平和，或好萊塢大制作對導演個人風格的約束。猛虎咆哮而出、牙鋒爪利的作品，個人認為，僅《冰風暴》與《色·戒》，更陰暗，冷峻，凌厲，絕望的力量。其他作品，則更多印證李安是個對制片人負責任的導演、技藝細膩精致的藝匠。當然，喜歡他的英國影評人Tom Shone會用一個很中國的形容詞來贊揚他的風格：靜水流深。